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律詩押韻的基本要求

律詩押韻的基本要求如下：

1、押韻的位置，律詩押韻的位置在每一個偶數句的最后一個字。句子的最后一個字稱腳，故韻又可以稱為韻腳。律詩的首句可押韻也可以不押韻，首句押韻與否一般與對仗有關，首聯(lián)不對仗，首句常押韻：首聯(lián)對仗，首句常不押韻。

2、押平聲韻。在律詩形成的過程中，不逐漸拋棄了仄聲韻，只押平聲韻，而且不分陰平陽平。一韻到底，律詩是不能中途換韻的，一首律詩只能押一個韻。不能使用同一個字押韻。不可大量連續(xù)使用同音的字做韻，少量使用，間隔使用是可以的。

3、不可撞韻，律詩中第三句、第五句和第七句規(guī)定是不能押韻的（第一句可押可不押），如果這三句也押了韻，叫撞韻，這在律詩中是不允許的。出句與對句字數相同；詞性相同。簡單來說，就是名詞對名詞，動詞對動詞。

4、平仄相對，仄起平收。平仄相對一般要求的是偶數位置的字平仄相對，仄起平收就是一聯(lián)中出句的最后一個字是仄聲，對句的最后一個字是平聲。這也是格律詩的平仄要求。

古詩押韻規(guī)則

什么是押韻

押韻，就是把韻母相同或接近的字，按一定的規(guī)律排列在句子的末尾，這叫韻腳或韻字。一般來說，詩詞的雙數句子的末尾，必須押韻。

如《宿建德江》：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

其中的“新”、“人”就是韻腳，韻母是“in”和“en”，在平水韻中同屬“十一真”韻部，所以這首詩是押韻的。

為什么要押韻

詩是韻文。不押韻就不是詩了。但是，韻文又不僅僅有詩，詞牌，散曲，戲曲詞，歌詞，包括以前的賦，都是韻文。詩和詞只是相對精致，短小的韻文。

那么為什么會有韻文產生呢？咱們最基礎的韻文是什么？“順口溜”。押韻就是為了讓句子念起來“順”，在每個句子最后用相同的韻母來表示句子完結，給說話的人找準節(jié)奏，增強句子的韻律性，讓人讀起來能卡在點上，抑揚頓挫，可誦可唱。

如果連順口溜都做不到，就不要說寫詩了。因為詩詞的韻腳不單用來斷句，找節(jié)奏，還可以通過韻腳的多種變化來反應情感，增強詩歌的感染力。

押韻也成為了詩詞一種修辭方法，不再僅僅是一種形式。

押韻的規(guī)則

在讀古詩的時候，發(fā)現有的是全都押韻，有的又不全是為什么？押韻是只要最后一個字押韻就可以嗎？

押韻規(guī)則其實是根據詩歌發(fā)展而發(fā)展的。

早期的古風對押韻要求不是很嚴格，沒有后來近體詩那么多規(guī)則。像漢武帝時發(fā)明的“柏梁體”，純粹是皇帝大臣們在柏梁臺上聯(lián)句子玩，要求就是每句押韻。魏晉南北朝漢字音韻學發(fā)展以后，為了增強語句的抑揚頓挫，一般在單句就不要求押韻了，只在雙數句子結尾要求押韻。

前面的斷句相當于話沒說完，停頓一下，如果句句押韻，人家就會產生每一句都可以做結尾的感覺，對整體篇幅產生混淆。就好像我們去聽交響樂吧，明明過了高潮，大家都鼓掌了，可人家其實還有個尾子沒演奏完，尷不尷尬？所以在沒說完的地方就不要用韻，以示區(qū)分。

這種情況的出現是隨著音樂的豐富，詩詞篇幅增加而出現的。

最終到了唐朝，詩人們制定了近體格律詩，就將押韻作為一條規(guī)則明確了下來。

近體詩分為五絕、七絕、五律、七律、排律。

其實押韻相對于近體詩規(guī)則來說并不復雜，只分為首句入韻和不入韻兩種格式。如《宿建德江》首句就是不入韻的，而李嶠的《中秋》：

圓魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼風？

這種就是首句入韻格式的，“空”、“同”、“風”的韻母為“ong”、“eng”，視為同韻，在平水韻中同屬于“一東”部，所以是押韻的。

近體詩一般是平聲押韻，不允許鄰韻通押，不允許轉韻（律詩、排律），但是像這種首句入韻的格式，第一句的韻腳是可以押鄰韻的，叫做“孤雁出群格”。

而古風的押韻就相對寬松很多，可以鄰韻通押，中途可以轉韻，但是在兩聯(lián)中（轉韻的最小單位）不能平仄通押。可以押仄聲韻，不過用仄聲韻的時候，單數句就要用平聲韻斷句，這一點和近體格律詩相反。

其實都是為了創(chuàng)造出抑揚頓挫，有起有伏的朗誦感覺吧。比如柳宗元的《江雪》：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這首古絕押的就是仄聲韻，所以在第三句就用了平聲“翁”來斷句。

押韻的忌諱

重韻，落韻，湊韻，倒韻，同義字相押，多音字非本義相押。

這個屬于升階問題，這里就不詳細舉例敘述了。

古今韻書

韻書古有《平水韻》，今有《中華新韻》，寫詩的人需要先進行學習，才能更好地賞析古詩詞（平水韻），當然如果只是想自己寫詩，不一定非得按《平水韻》來，用新韻就可以了，因為基于普通話，所以并不難，而且寫出來的詩人人都能讀懂，沒有讀音上的困擾，方便大眾閱讀流傳。

但是閱讀賞析古詩詞，特別是唐詩宋詞，還是對平水韻有些了解比較好。

用平水韻還是新韻，其實沒有沖突。詩詞這種文藝類作品，求同存異，不要相互苛責。

詩是韻文沒錯，但更重要的是“詩以言志，詩以言情”。

七言律詩的壓韻要求是什么?

押韻嚴格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數句押韻，即第二、四、六、八句最后的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。

還要求按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。七言律詩根據首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，與五言律詩不同。

擴展資料：

即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節(jié)（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。根據首句頭兩字的平仄，七言律詩分為平起和仄起兩體。

根據平仄律，七言律詩有四個標準句型：

一、平平仄仄仄平平（平起平收，末兩字是平平，稱之為平平腳）；

二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末兩字是平仄，稱之為平仄腳）；

三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末兩字是仄平，稱之為仄平腳）；

四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。

這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。

參考資料來源：百度百科-七言律詩

律詩的對仗與押韻

一、對仗

（一）對仗的常規(guī)——中兩聯(lián)

為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。

對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。如：

春日憶李白

杜甫

白也詩無敵，飄然思不群。

清新庾開府，俊逸鮑參軍。

渭北春天樹，江東日暮云。

何時一尊酒，重與細論文？

（二）對仗的常見幾種類型

（1）工對，也稱嚴對。詩律術語。指工整的對仗。即兩句在詞性、詞類、句型等方面都分別整齊相對，甚至同一詞類中，還可能分若干小類，也分別相對嚴整。如杜甫《絕句》"兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。"對仗相當工整。

（2）寬對。近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為"寬對"。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯(lián)"明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹"便是寬對。

（3）鄰對。寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》：“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。

（4）借對。 一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。

有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對，如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對“白”，就是這 種情況。

（5）流水對。 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話，這叫流水對。

如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）

塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）

二、押韻

1．什么是韻

詩詞中所謂韻，就是漢語拼音中的韻母。不過在拼音中，a、o、e的前面可以加i、u、v,如ia,ua,uai等，這種i,u,v叫做韻頭，不同的韻頭的字也算同韻字，可以通押。凡是同韻的字都可以押韻。

2．格律詩的押韻要求

1）押韻的位置，律詩押韻的位置在每一個偶數句的最后一個字。句子的最后一個字稱腳，故韻又可以稱為韻腳。律詩的首句可押韻也可以不押韻，首句押韻與否一般與對仗有關，首聯(lián)不對仗，首句常押韻：首聯(lián)對仗，首句常不押韻。

2）押平聲韻。在律詩形成的過程中，逐漸拋棄了仄聲韻，只押平聲韻，而且不分陰平陽平。

3）一韻到底，律詩是不能中途換韻的，一首律詩只能押一個韻。

4）不能使用同一個字押韻。

5）不可大量連續(xù)使用同音的字做韻，少量使用，間隔使用是可以的。

6）不可撞韻，律詩中第三句、第五句和第七句規(guī)定是不能押韻的（第一句可押可不押），如果這三句也押了韻，叫撞韻，這在律詩中是不允許的。

律詩 絕句 一般都怎么押韻？

律詩絕句一般怎么押韻？

絕句和律詩都要押韻，律詩中間兩聯(lián)需要對仗，絕句可對仗可不對仗。絕句和律詩押韻、對仗要求如下：

【押韻】

律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以后的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。

【對仗】

律詩的四聯(lián)，各有一個特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。

絕句的兩聯(lián)也是可對可不對。絕句和律詩對仗的具體內容：首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。有的對仗的句式結構不一定相同，但要求字面要相對。

再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的"詞匯意義"也要相同。如同是名詞,它們所屬的詞義范圍要相同,如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義范圍內的詞方可為對。對仗的運用有寬有嚴，因而出現各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。在內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。

律詩在押韻上有什么特點

律詩在押韻上的特點，主要體現在押平聲韻、一韻到底、首句押韻等幾個方面。

1、律詩通常押平聲韻，而且必須按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫做“借韻”。例如唐代詩人李白的《五律?渡荊門送別》：渡遠荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。韻腳字游、流、樓、舟都是《平水韻?下平?十一尤》中的平聲字，沒有借鄰韻的字。

2、律詩還要求全首通押一韻，即一韻到底，中間不得換韻。例如唐代詩人杜甫的《七律?野望》：

西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。

海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。

惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。全詩押平聲二蕭韻，中間沒有變韻。

3、律詩除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的上句不能押韻。第一聯(lián)上句如果不押韻，跟其它各聯(lián)并無差別。換句話說，律詩的第二、四、六、八句必須押韻，首句可押可不押。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。

五言律詩